Perversiones necrófilas

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THE NEON DEMON
Nicholas Winding Refn, 2016

Los extremos se retroalimentan. Una película como The Neon Demon existe por y para ellos. Cada año surge una obra que, dependiendo del espectador, podrá entenderse como maestra o como todo lo contrario. Cannes suele ser el ring donde detractores y admiradores se golpean dialécticamante. Este año el honor ha recaído sobre la última película de Nicolas Winding Refn, autor que se ha ganado el respeto de crítica y audiencia en más de una ocasión –con Pusher (1996) y con Drive (2011), por ejemplo–, un provocador nato que esta vez ha llevado el escándalo al primer plano de su creación con una fábula sobre la belleza y la muerte situado en el competitivo mundo de la moda de Los Angeles. El resultado, para quien esto escribe, es pueril y ridículo, pretencioso y hasta ofensivo, compuesto de imágenes de segunda mano (recicladas de otros cineastas) y pastiches sonoros, y con un garrafal error de casting que recae sobre la pobre protagonista, Elle Fanning, cuya belleza virginal deslumbra a todos los que están dentro de la pantalla pero no a los que quedamos fuera.

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El desierto, la máscara y la piscina

SOMEWHERE
Somewhere
Sofia Coppola, 2010

Construida mediante unidades de acción y exposición que funcionan prácticamente como cortometrajes autónomos, pero que en su acumulación adquieren un sentido mayor, Somewhere es sin duda la obra más depurada, limpia y expresiva de Sofia Coppola. También su mejor largometraje. Detengámonos en tres escenas-síntesis de Somewhere para indagar en el sentimiento poético que produce el cuarto largometraje de la joven Coppola después de Las vírgenes suicidas (1999), Lost in Translation (2003) y María Antonieta (2006), y que llega a salas españolas con ¡dos años de retraso!

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